Reseña: Digitalizadores-escaladores-grabadoras VD20P & VD22P de PORTTA de material clásico SD a 1080p60 en tiempo real

Este artículo analiza de manera científica y diplomática las ramificaciones de forzar 60,00 cuadros por segundo tanto desde fuentes de ≈59,94i como de 50i.

 

Me complace compartir contigo mi reseña combinada de dos aparatos digitalizadores-escaladores-grabadoras en tiempo real de la empresa PORTTA, de material SD a 1080p60,00. Se trata de los modelos VD20P y VD22P (también conocido como CHR202P). Ambos cuestan ≈US$180 c/u, incluidos la mayoría de los cables de conexión necesarios y la fuente de alimentación externa. Las baterías son opcionales, pero no necesarias. Ambos pueden aceptar múltiples variantes de material de definición estándar entrelazado NTSC/PAL y entregan el producto final a 1080p 60,00 —respetando nuestro muestreo de audio estándar de 48 kHz, todo en tiempo real. Ambos incluyen una pantalla HD integrada de 5 pulgadas y un amplificador de procesamiento interno para ajustar la fuente seleccionada antes de la digitalización para obtener su configuración ideal, incluyendo ajustes de Brillo (nivel de negro), Contraste (nivel de blanco) y Saturación (nivel de croma). Ambos pueden grabar el archivo final en una unidad USB (formateada externamente como exFAT en mis pruebas) o en una tarjeta microSD (la cual PORTTA denomina tarjeta TF, no probada por mí). Las diferencias entre el VD20P y el VD22P (también conocido como CHR202P) radican en el tipo de entradas. Aunque ambos incluyen una entrada de video compuesto (incluido un filtro de peine 3D para una mejor separación Y/C, cuando se requiere una entrada compuesta), sólo el VD22P (también conocido como CHR202P) tiene una entrada analógica por componentes, es decir, para capturar Y, R-Y, B-Y (también conocido como YPbPr o YUV) de una plataforma MII o Betacam SP, y sólo el VD20P tiene una entrada S-Video (también conocida como Y/C) para capturar desde una plataforma tipo S-VHS, Hi8 o U-Matic SP modificada. Ambos modelos PORTTA también tienen una salida HDMI para utilizarlos como reproductores de video autónomos e incluyen un control remoto. Hay mucho que explicar aquí, así que abróchate el cinturón y respira profundamente.

 

Acerca de la unidad USB que utilicé en todas mis pruebas

Dado que ambos dispositivos PORTTA utilizan un puerto USB 3.x con el conector tipo A (el más antiguo), utilicé una unidad USB 3.0/3.1 de doble cabezal de 128 GB, que ofrece el conector A en un extremo y el USB-C en el otro. Formateé la unidad externamente como exFAT y me alegré al ver que ambos dispositivos PORTTA funcionaban perfectamente con dicho formato, incluida la creación de un único archivo MP4 de 15,18 GB a partir de una cinta de video, que tenía una duración de un poco más de dos horas. Dado que el formato exFAT funcionaba tan bien con los dispositivos PORTTA, no probé ningún otro tipo de formato, ya que sabía que el uso de FAT32 o FAT16 habría supuesto una limitación del tamaño de los archivos a 4,294,967,295 bytes (4 GB − 1). Me alegro mucho de que PORTTA sea totalmente compatible con exFAT, debido a su capacidad multiplataforma, para la transferencia posterior Sneakernet a otro dispositivo, que podría tener USB-C o USB-A.

Códec y tasa de bitios

Con el fírmwer actual, ambas unidades graban exclusivamente utilizando el códec H.264 de 8 bitios a una tasa de bitios máxima de 16,2 megabitios por segundo para la carga útil completa (15,9 megabits por segundo para la porción del video, que en el menú de PORTTA figura simplemente como 16 para simplificar. Es lo que que utilicé en todas mis pruebas. Si lo deseas, puede establecerla en un valor inferior:

• 4 megabitios por segundo, tal y como figura en el menú (no probado por mí)
• 8 megabitios por segundo, tal y como figura en el menú (no probado por mí)
• 12 megabitios por segundo, tal y como figura en el menú (no probado por mí)

Para el audio estereofónico, las opciones son 320 kilobitios por segundo (que es la que utilicé), además de 128 y 192.

Dado que el H.264 de 8 bitios es un códec limpio pero con pérdidas, nuestro objetivo es ajustar la señal entrante a la perfección antes de la captura utilizando los ajustes del amplificador de procesamiento integrado indicados anteriormente, dada la escasa latitud para realizar ajustes posteriores en este tipo de grabaciones. El momento en el que tenemos mayor margen de ajuste, y sin pérdida de generación adicional, es justo antes de la captura, utilizando el potente amplificador de procesamiento integrado en estos dispositivos PORTTA (más adelante en este artículo se ofrece más información sobre cómo medí y ajusté el amplificador de procesamiento para cada fuente única). Después de capturar el archivo de video con los dispositivos PORTTA, el archivo se puede renombrar en una computadora y se puede recortar sin ninguna degeneración, utilizando la aplicación Shutter Encoder (gratuita para Linux, macOS y Windows), como se explica en mi reciente artículo:

Shutter Encoder: Cómo recortar videos comprimidos sin pérdidas, sin degenerar la calidad. Este proceso consiste en recortar el principio y el final del archivo de video capturado y es casi instantáneo, ya que (a pesar del nombre del programa), no hay recodificación con este proceso en particular, como se explica en detalle en ese artículo.

El archivo final de audio/video H.264 capturado se puede reproducir en cualquier computadora moderna, teléfono inteligente, tableta, reproductor multimediático local, televisor HD o plataforma de video en la nube, incluyendo Bunny, Vimeo, YouTube, etc.

Las opciones de relación de aspecto del archivo final 1080p

La mayoría de las imágenes entrelazadas clásicas NTSC y PAL son nativamente 4:3. Para ello, el fírmwer actual de PORTTA para estos dispositivos ofrece lo que se denomina 1080 4:3, que en realidad es un 1440×1080 colocado sobre un lienzo negro 16:9 1920×1080. Esto es compatible con todos los medios mencionados anteriormente. Espero que PORTTA también ofrezca una versión nativa de 1440×1080 4:3 1080p con una futura actualización del fírmwer, ya que también son compatibles con Vimeo, YouTube, etc. y aprovechan mejor ciertas pantallas de teléfonos inteligentes. Además, una versión nativa de 1440×1080 4:3 1080p aprovechará mejor el espacio cuando se incruste en una página web, como demostraré más adelante en este artículo.

Un porcentaje menor de material clásico entrelazado NTSC y PAL es nativamente anamórfico en pantalla ancha. Para ello, el fírmwer actual de PORTTA ofrece la posibilidad de estirar la señal anamórfica y colocarla en 16:9 1920×1080 para obtener una verdadera pantalla panorámica. No probé este modo, ya que no tenía ningún material grabado de esta manera. Me alegro saber que exista la opción.

Cables incluidos con estos dos dispositivos PORTTA

Ambas unidades incluyen:

• Una fuente de alimentación de CA que puede recibir de 100 a 240 voltios y emite 12 voltios para el dispositivo PORTTA (que requiere 12 V/1 A).
• Un cable RCA de color amarillo para video compuesto (CVBS).
• Un juego de cables rojo-azul-verde para componentes analógicos: Y, R-Y, B-Y (también conocido como YPbPr o YUV), incluido sólo con el modelo VD22P (también conocido como CHR202P).

Cables/adaptadores adicionales que podrías necesitar

• Si deseas conectar S-Video (Y/C) sólo al modelo VD20P, deberás proporcionar tu propio cable para ello, al menos en el momento de la publicación de este artículo.
• Si deseas conectar componentes analógicos desde casteras Betacam, Betacam SP o MII, necesitarás tres adaptadores de RCA hembra a BNC macho.
• Si necesitas conectar audio de nivel línea broadcast +4 dBu (aproximadamente 1,23 voltios RMS) desde las salidas XLR de la mayoría de las grabadoras Betacam, Betacam SP, MII y muchas U-Matic y U-Matic SP, debes utilizar un atenuador que adapte la señal de nivel muy alto unos 10 dB más baja, mientras se convierte de balancead a no balanceado.

 

Un par es ideal si deseas capturar las dos pistas de audio de forma discreta, en el caso de una masterización estereofónica. En el caso de una masterización monofónica o de material original de cámara que utilizó un solo canal (a menudo el canal 2 con U-Matic y U-Matic SP), es probable que querrás tomar ese canal y luego (después de convertirlo a nivel de línea de consumo a través del atenuador), utilizar un cable Y-RCA para que ese único canal alimente los canales izquierdo y derecho de la captura. Podrías hacer lo mismo si se grabaran dos micrófonos diferentes en dos pistas separadas (es decir, el entrevistador y el entrevistado) en el material original de la cámara.

Variedad de NTSC, PAL y SECAM compatibles con ambos dispositivos PORTTA

• NTSC-J (japonés, con negro IRE cero)
• NTSC-US (con negro IRE 7,5)
• NTSC ≈4,43 MHz (común con reproductores multinorma, con cualquiera de los dos niveles de negro)
• PAL-M 525 líneas ≈59,94 entrelazadas (reproductores domésticos brasileños)
• PAL-625 líneas, incluyendo PAL B/D/G/H/I/N (PAL-N es generalmente de reproductores domésticos de la Argentina, Paraguay y Uruguay, no los profesionales ni los broadcast, ya que son PAL B).
• SECAM (generalmente los reproductores domésticos franceses, no los profesionales ni los broadcast, ya que son PAL B).

Me alegro mucho de que PORTTA sea compatible con NTSC ≈4,43 MHz (común en reproductores multinorma), ya que no es compatible con el ADVC110 de Canopus/Grass Valley (reseñado en 2024) y PAL-N.

Desde fuentes NTSC ≈59,94i y PAL M brasileño ≈59,94i: Acerca de la conversión a 60,00p (no ≈59,94p)

El ingeniero de transmisión tradicional que tienes dentro de ti en las regiones ex-NTSC ≈59,94i y PAL M brasileño ≈59,94i estará derramando lágrimas al descubrir que (al menos con el fírmwer actual), PORTTA está forzando una conversión de frecuencia de ≈59,94i (59,94 campos por segundo) a exactamente 60,00p (60,00 cuadros progresivos por segundo), no a 59,94p. Si el material que vas a capturar y escalar a 1080p está realmente destinado a la transmisión tradicional por aire, tu preocupación es válida. Tu preocupación también sería válida si tienes previsto editar el material capturado con otras escenas filmadas a una cadencia de ≈59,94 o ≈29,97, ya que entonces tendrías que volver a sincronizar el material con la cadencia original y configurar tu sistema de edición para presentar imágenes con esta cadencia de ≈59,94 o ≈29,97, como he explicado en artículos anteriores.

Sin embargo, si sólo planeas ver o reproducir el material mejorado por sí solo en la pantalla de una computadora, un teléfono inteligente, una tableta, un reproductor multimediático local, un televisor de alta definición o una plataforma de video en la nube, como Bunny, Vimeo, YouTube, etc., la conversión forzada a exactamente 60,00p no causará ningún daño. Para obtener más información, consulta mi artículo reciente:

Video y televisión estadounidense: el proceso de revertir los males «necesarios» de 1941 y 1953

 

¿Cómo realiza PORTTA la conversión de ≈59,94i a 60,00p?

Con el fin de comprobar científicamente cómo PORTTA realiza la conversión en tiempo real de imágenes entrelazadas NTSC (o PAL M brasileño) a ≈59,94 campos por segundo, recluté a Francisco Javier Arbolí y su cámara PVW-X70 de Sony, que puede grabar (entre muchos otros formatos) en 1080i a ≈59,94 campos por segundo (a pesar del cruel redondeo en pantalla de Sony en cámaras de menos de US$5000) con una conversión descendente en tiempo real a NTSC de definición estándar. Puse la cámara en modo de barras de color con el generador de código de tiempo visible, configurado en NDF (non-drop frame), incluyendo el contador de cuadros visible.

 

Esta conversión descendente n en tiempo real de la PXW-X70 de Sony se ofrece solamente en video compuesto, ya que hoy en día la gente prefiere utilizar la salida HDMI, por lo que esta grabación que verás a continuación es una prueba tanto de la calidad de la conversión descendente de la cámara PXW-X70 como de la calidad del filtro de peine 3D de los dispositivos PORTTA cuando se utiliza la entrada compuesta y de su calidad general de captura y escalado en tiempo real:

 

Aunque ni el reproductor Bunny ni el de YouTube permite reproducirlo cuadro-por cuadro, al hacerlo yo así en mi computadora, vi los números del contador de cuadros, vi que se incluyen todos los cuadros entrelazados originales (numerados del cero al 29). Cada uno de los campos originales se escaló a 1080 cuadros progresivos para mantener la misma fluidez que se veía anteriormente con ≈59,94 campos por segundo en un CRT.

Desde fuentes PAL 50i: Acerca de la conversión de 50,00i a 60,00p (no 50,00p)

El ingeniero de transmisión tradicional que tienes dentro de ti en las regiones ex-PAL 50,00i estará derramando lágrimas al descubrir que (al menos con el fírmwer actual), PORTTA está forzando una conversión de frecuencia de 50,00i (50,00 campos por segundo) a exactamente 60,00p (60,00 cuadros progresivos por segundo), no a 50,00p. Si el material que vas a capturar y escalar a 1080p está realmente destinado a la transmisión tradicional por aire, tu preocupación es válida. Tu preocupación también sería válida si planeas editar el material capturado con otras escenas filmadas a una cadencia de 50,00 o 25.,0, ya que entonces tendrías que volver a sincronizar el material a la cadencia original y configurar tu sistema de edición para presentar imágenes con esta cadencia de 50,00 o 25,00, como he explicado en artículos anteriores.

Sin embargo, si sólo planeas ver o reproducir el material mejorado por sí solo en la pantalla de una computadora, un teléfono inteligente, una tableta, un reproductor multimediático local, un televisor HD o una plataforma de video en la nube, como Bunny, Vimeo, YouTube, etc., la conversión forzada a exactamente 60,00p no causará un daño apreciable en la cadencia al reproducirse a velocidad normal. Sin embargo, los cuadros repetidos hacen que la compresión H.264 sea menos eficiente, ya que supone un desperdicio del valioso ancho de banda disponible: el presupuesto actual de 15,9 megabitios por segundo para video (como se ha aclarado anteriormente) dividido entre 60 cuadros por segundo = 33,125 kilobytes por cuadro, mientras que el mismo presupuesto de 15,9 megabitios por segundo para video, si se divide entre sólo 50 cuadros por segundo, sería de 39,75 kilobytes por cuadro, por lo que cada cuadro se comprimiría sustancialmente menos si sólo hubiera 50 cuadros por segundo.

En un pasado lejano, quizá te habría preocupado la reproducción a 60,00p en monitores de computadoras o televisores de la región PAL. Sin embargo, mi investigación indica que en 2026 y en los recientes años, la gran mayoría de los monitores de computadoras vendidos en Europa y otras regiones ex-PAL utilizan una frecuencia de refresco predeterminada de 60 Hz (o múltiplos de la misma, como 120 Hz, 240 Hz o 360 Hz) . Aunque Europa y otras regiones ex-PAL han utilizado históricamente una frecuencia eléctrica de 50 Hz, esta norma ya no dicta las frecuencias de refresco de visualización de las computadoras modernas. Aunque la televisión abierta y algunos contenidos multimediáticos en Europa y otras regiones ex-PAL siguen adhiriéndose a las normas de 50 Hz, los monitores de computadora de uso general, las computadoras portátiles y las pantallas profesionales dan prioridad sistemáticamente a 60 Hz y a sus múltiplos de alta frecuencia de actualización para garantizar la compatibilidad global y el rendimiento de los juegos.

Del mismo modo, en 2026 y en los recientes años, la mayoría de los televisores de consumo vendidos en Europa y otras regiones ex-PAL están diseñados para ser compatibles a nivel mundial, y suelen admitir ambas entradas de señal múltiples. Mientras que los estándares heredados estaban vinculados a las redes eléctricas locales —la frecuencia de la red eléctrica de Europa y otras regiones ex-PAL dictaba históricamente los estándares de video de 50 Hz (25 cuadros por segundo, 50 campos por segundo o 50 cuadros progresivos por segundo)—, las pantallas de televisión modernas en las regiones ex-PAL ya no están estrictamente limitadas por esto. La mayoría de los paneles de consumo en las regiones ex-PAL funcionan a una frecuencia de actualización nativa de 60 Hz o 120 Hz, aunque también admiten fuentes de 50 Hz.

¿Cómo realiza PORTTA la conversión de 50,00i a 60,00p?

Para comprobar científicamente cómo PORTTA realiza la conversión en tiempo real de material entrelazado PAL a 50,00 campos por segundo, volví a recurrir a Francisco Javier Arbolí y su cámara PVW-X70 de Sony, que puede grabar (entre muchos otros formatos) en 1080i a 50,00 campos por segundo, con una conversión descendente en tiempo real a PAL de definición estándar. Puse la cámara en barras de color con el generador de código de tiempo visible, incluido el contador de cuadros. Esta conversión descendente en tiempo real a definición estándar se ofrece en la Sony PXW-X70 en video compuesto solamente, ya que hoy en día la gente prefiere utilizar la salida HDMI, por lo que esta grabación que verás a continuación es una prueba tanto de la calidad de conversión de la cámara Sony PXW-X70 como de la calidad del filtro de peine 3D de los dispositivos PORTTA y su calidad general de captura y escalado en tiempo real:

 

 

Aunque ni el reproductor Bunny ni el de YouTube permite reproducirlo cuadro-por cuadro, al hacerlo yo así en mi computadora, observé los números del contador de cuadros, vi que se han incluido todos los 25 cuadros entrelazados originales (numerados del cero al 24), donde cada campo se ha escalado a un cuadro progresivo y algunos se repiten para que los 50 campos originales por segundo encajen en 60,00 cuadros progresivos por segundo y mantener la misma fluidez que se veía anteriormente con 50,00 campos por segundo en un CRT. Se podría decir que PORTTA está realizando una técnica de pulldown, similar al 3:2 (también conocido como 2:3) utilizado con el telecine, cuando la película se transfería a video NTSC. Antes del NTSC coloreado, eran 24 cuadros por segundo reducidos a 60,00 campos por segundo.

 

Lo que PORTAA hace en este caso es pasar de 50,00 campos por segundo a 60,00 cuadros progresivos por segundo. No sé la secuencia exacta que ha implementado PORTTA, pero evidentemente es un especie de pulldown y al ver video en tiempo real, no causa molestia, como se verá más adelante en este artículo.

Imágenes NTSC reales escaladas por PORTTA a 1080p60,00

Desde Betacam SP NTSC:

Arriba, parte frontal de la plataforma Sony BVW-75 Betacam SP de RAMM Productions con un PORTTA VD22P (también conocido como CHR202P) en la parte superior.

 

Arriba, parte trasera de la grabadora Sony BVW-75 de RAMM Productions con un PORTTA VD22P (también conocido como CHR202P) encima, con las conexiones adecuadas para la captura de audio analógico y estéreo, incluidos los atenuadores y adaptadores BNC mencionados.

 

 

Este material Betacam SP NTSC inédito de la cámara es cortesía del tres veces ganador del premio Emmy Memo Sauceda (aunque Memo no es el actor que figura en este video, Memo tiene los derechos y nos dio permiso). Elegí esta parte porque tiene movimiento rápido, para mostrar cómo los dispositivos PORTTA aprovechan todos los campos originales de ≈59,94 por segundo para alcanzar 60,00 cuadros progresivos por segundo (en lugar de reducir a la mitad el número de cuadros por segundo progresivos, como hacen otros dispositivos de menor calidad). Utilizamos el maravilloso reproductor Sony J-30SDI de Memo, como se explica en mi reciente artículo: J-30SDI de Sony: un reproductor Betacam casi universal que descubrí por accidente.

 

 

Este material Betacam SP NTSC es una bobina demostración de animación 2D, cortesía de RAMM Productions. RAMM Productions también me prestó una videocasetera Sony BVW-75, pero resultó que no aceptaba ningún casete, así que utilizamos la casetera J-30SDI de Memo Sauceda.

 

De imágenes Hi8 NTSC:

 

Este material Hi8 (Video8 de banda alta) entrelazado NTSC es cortesía de un amigo. Elegí esta parte porque cuenta con movimiento rápido, para mostrar cómo los dispositivos PORTTA aprovechan todos los campos originales ≈59,94 por segundo para alcanzar 60,00 cuadros progresivos por segundo (en lugar de reducir a la mitad el número de cuadros por segundo progresivos, como hacen otros dispositivos de menor calidad).

 

El mismo video que el anterior, pero en 4:3 1440×1080 nativo:

El de arriba es el mismo video que el anterior, aunque tuve que invertir tiempo y perder una generación para demostrar cómo aprovecha mejor el espacio cuando se incrusta en una página web como video nativo 4:3 a 1440×1080. Por eso espero que PORTTA añada esta opción mediante una actualización del fírmwer.

Captura U-Matic SP retrasada

Mi captura desde una Sony VO-9850 NTSC prestada, modificada hace décadas con salida Y/C (S-Video), se retrasa porque la unidad tiene un error mecánico intermitonto, a pesar de haber sustituido todas sus correas por otras nuevas. Lo añadiré más adelante a este artículo si resolvemos este problema en la VO-9850.

Imágenes de video PAL escaladas por PORTTA a 1080p60,00 + cómo convertir una cámara de cinta en sin cinta

Aunque es probable que muchas personas que compren estos dispositivos PORTTA lo hagan para capturar viejas videocintas clásicas, un cierto porcentaje de ellas los utilizará para convertir su cámara de cinta clásica en sin cinta, razón por la cual estos dispositivos PORTTA también pueden funcionar con batería.

Aunque no compré ninguna batería para utilizar con los dispositivos PORTTA que se analizan aquí, con el fin de demostrar la fluidez de la conversión de movimiento de PAL (25 cuadros entrelazados por segundo, también conocidos como 50 campos por segundo), compré una cámara PAL clásica de definición estándar, la CCD-TRV55E de Sony. Aunque esta cámara PAL está diseñada para grabar PAL en cinta de video, decidí conectar la unidad PORTTA directamente a través de video compuesto, ya que esta cámara no cuenta con salida S-Video (Y/C). No obstante, el filtro peine 3D de estos dos dispositivos PORTTA es muy bueno, como pude comprobar y como probablemente comprobarás tú. A continuación, verás el resultado de la fuente PAL 50i después de la conversión a HD1080p a 60,00 cuadros por segundo. (Este clip no tiene sonido):

 

Aunque el PAL de 625 líneas tenía una resolución espacial superior: 100 líneas adicionales en comparación con las 525 líneas del NTSC, el PAL de 625 también tenía una resolución temporal inferior, es decir, menos cuadros por segundo y campos por segundo que el NTSC, lo que naturalmente se nota en la imagen superior.

Cómo ajusté debidamente el nivel de negro y el nivel de blanco con todas las diferentes fuentes

Como se ha indicado anteriormente en este artículo, los dos dispositivos PORTTA que se prueban en este artículo de revisión tienen un potente amplificador de proceso interno para ajustar la entrada seleccionada antes de la digitalización para su configuración ideal, incluyendo ajustes de Brillo (nivel de negro), Contraste (nivel de blanco) y Saturación (nivel de croma). Dado que, al menos, las versiones actuales de los dispositivos PORTTA no incluyen ningún monitor de forma de onda, vectoroscopio o modo de color falso, conecté un cable HDMI desde la salida de cada dispositivo PORTTA a un monitor/instrumento T5+ de OSEE (reseña pendiente).

Esta imagen es cortesía del manual de usuario del T5+ de OSEE. Utilicé la opción luma para esta situación.

El T5+ incluye un monitor de forma de onda integrado, un vectorscopio y modo de color falso. Espero que PORTTA incluya al menos algunas de estas funciones en el futuro, especialmente si PORTTA desarrolla una versión Pro o Broadcast de estos dispositivos. (Haré otras sugerencias al final de este artículo). Con el material que recibí, con el que trae barras de color, utilicé el control «Brillo» (nivel de negro) de PORTTA en el amplificador de procesamiento integrado para que el negro más negro estuviera en cero IRE en el monitor de forma de onda del T5+ y el blanco más blanco en 100 IRE. Con el material de origen que no incluía barras de color, busqué una escena con negro puro y blanco puro para hacer lo mismo.

Como indiqué en mi reciente artículo titulado Video y televisión estadounidense: el proceso de revertir los males «necesarios» de 1941 y 1953, aunque las unidades IRE (Instituto de Ingenieros de Radio) son técnicamente un vestigio de las mediciones de voltaje de video analógico (0-100 IRE), en la producción moderna se acepta comúnmente su uso para monitorizar la luminancia del video digital: 0-100 % (expresado como 0-1023 para video de 10 bitios en el monitor de forma de onda de DaVinci Resolve) como referencia funcional y relativa. El IRE proporciona una escala simplificada, coherente y estandarizada para la exposición y la asignación de señales.

Puntos clave sobre el IRE en el video digital:

• Definición: El IRE representa el rango dinámico de luminancia, donde 0 IRE es negro puro (excluyendo el mal «necesario» de 7,5 IRE del NTSC estadounidense, que sólo existía con el video analógico, nunca con el video digital) y 100 IRE es blanco puro.
• Traducción digital: Los osciloscopios de video digital suelen asignar 0-100 IRE al rango de señal digital legal, es decir, con la función de monitor de forma de onda digital incluida en muchos monitores-instrumentos Feelworld y OSEE, (aunque otros utilizan 16-235 en 8 bitios, o 64-940 en 10 bitops, como expliqué en 2013 en NewTek’s new waveform monitor graticule, en inglés), lo que convierte a 0-100 IRE en una herramienta conveniente y estandarizada para comprobar los niveles de blanco y negro, aunque ya no mide el voltaje.

El monitor de forma de onda es el instrumento ideal para medir los distintos niveles de negro en función de diferentes estándares, como NTSC-J (NTSC japonés, también utilizado en muchas cámaras de consumo vendidas en Estados Unidos con negro cero IRE), PAL-M brasileño (con negro cero IRE), PAL de 625 líneas (con negro cero IRE) y NTSC-US (con 7,5 IRE de negro). El vectorscopio es el instrumento ideal para medir la saturación de crominancia requerida, dada la variación de la saturación al capturar componentes analógicos de Betacam, Betacam SP o MII, ya que variaban del nivel EBU N10, SMPTE y Betacam SP exclusivo de Sony, que persistió en el mundo NTSC, pero que fue completamente rechazado en el mundo PAL de 625 líneas, por lo que Sony cedió y volvió a establecer los niveles EBU N10 e incluso colocó una etiqueta física en las cajas de cartón de PAL Betacam SP para indicar que estaban calibradas según los niveles estándar EBU N10. Yo estaba muy consciente de esta situación hace muchos años, cuando supervisé una instalación PAL en Buenos Aires, Argentina, con tres caseteras PAL Sony BVW, con la colaboración de Fernando Monetti, un mezclador de video PAL KM-3000E de JVC y una estación de trabajo digital Prizm 3D de Pinnacle Systems, todos conectados con componentes analógicos con los niveles EBU N10. Para obtener más detalles sobre estos diferentes niveles de componentes analógicos, consulta el libro blanco de 38 páginas de Tektronix titulado Solving the Component Puzzle (en inglés).

Cabe señalar que, al conectar cualquier monitor externo a los dispositivos PORTTA a través de HDMI, el monitor interno del dispositivo PORTTA se apaga y entonces vemos todo lo que necesitamos en el monitor externo. Esto es normal y no causa ningún problema. Pude ver los menús de PORTTA y la configuración del amplificador de procesamiento en la pantalla del T5+ de OSEE. Más tarde, cuando desconecté el T5+, la pantalla interna del dispositivo PORTTA volvió a encenderse.

Por supuesto, si no tienes un T5+ u otro instrumento, puedes realizar los ajustes «al ojímetro» (término que me enseñó Pablo Miliani en los años 90 y que ya figura el Diccionario castellano de la RAE), aparte de figurar en el Glosario de Editorial TecnoTur), pero no serán tan precisos como si tuvieras y utilizaras un instrumento. Como he dicho anteriormente en este artículo:

Dado que el H.264 de 8 bitios es un códec limpio pero con pérdidas, nuestro objetivo es ajustar la señal entrante a la perfección antes de la captura utilizando los ajustes del amplificador de procesamiento integrado indicados anteriormente, dada la escasa latitud para realizar ajustes posteriores en este tipo de grabaciones. El momento en el que tenemos mayor margen de ajuste, y sin pérdida de generación adicional, es justo antes de la captura, utilizando el potente amplificador de procesamiento integrado en estos dispositivos PORTTA.

Conclusiones y sugerencias para PORTTA

Estoy muy impresionado con la calidad y la flexibilidad de los dos dispositivos PORTTA, el VD20P y el VD22P (también conocido como CHR202P), especialmente porque hacen un gran trabajo al crear un archivo de alta calidad, desentrelazado y escalado a 1080p conservando la fluidez original, todo en tiempo real. Hacerlo en tiempo real lo hace mucho más práctico que renderizar mediante sóftwer, lo que en algunos casos lleva unas seis horas por cada hora original, como he explicado en artículos anteriores. Así, por ejemplo, si tienes 100 horas de material que capturar, desentrelazar y escalar, podrías tardar 600 horas en total en lugar de sólo 100. Creo que el VD20P y el VD22P (también conocido como CHR202P) tienen una muy buena relación calidad-precio, y los recomiendo encarecidamente dado su precio actual. Para más información, visita el sitio web de PORTTA.

En caso de que PORTTA quiera desarrollar una versión Pro o Broadcast de estos dispositivos, sugiero lo siguiente, por orden de prioridad:

• Que añadan una opción de menú para mantener la frecuencia de campos original, es decir, a partir de fuentes de ≈59,94 campos por segundo (como NTSC y PAL M brasileño), hacer que la grabación final sea de ≈59,94p, es decir, ≈59,94 cuadros progresivos por segundo. Por supuesto, PORTTA puede acortarlo en el menú a «Match rate» (Igualar frecuencia). Esto también significará que con todos los demás tipos de PAL (625 líneas) y SECAM que tienen 50 campos por segundo, la grabación final será de 50,00p, es decir, 50 cuadros progresivos por segundo.
• Que añadan un monitor de forma de onda de luminancia + vectorscopio y/o modo de color falso para facilitar el uso adecuado del maravilloso amplificador de procesamiento ya incluido en los productos PORTTA existentes que he probado.
• Que consideren la posibilidad de utilizar H.265, AV1 (AOMedia Video 1), VVC (Versatile Video Coding / H.266) o VP9. El H.264 sigue siendo útil, pero las tres opciones mencionadas son aún más eficientes.
• Que añadan una opción de menú para ofrecer un 4:3 1080p 1440×1080 nativo, además del actual, que coloca un 4:3 1080p 1440×1080 sobre un lienzo de 1920×1080, con barras negras verticales, por todas las razones expuestas en el artículo.
• Por favor, consideren la posibilidad de utilizar una ranura SDXC de tamaño completo o la nueva ranura SDUC de tamaño completo en lugar de la actual ranura microSD, también conocida como TF.
• Por favor, consideren la posibilidad de utilizar un conector USB-C en lugar de un conector USB-A.

Cuando hablo de prioridad, los elementos que figuran al principio de la lista deberían tener más prioridad que los que figuran más abajo, aunque todas son sugerencias importantes.

Agradecimientos

Gracias a Memo Sauceda y RAMM PRODUCTIONS por su cooperación. Gracias a PORTTA por la oportunidad.

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Review: PORTTA real-time VD20P & VD22P digitizer/upscaler/recorders from SD to 1080p60.00

Divulgación para la FTC

Ninguna de las organizaciones mencionadas en este artículo ha pagado por figurar en él. PORTTA envió las unidades a Allan Tépper para poder reseñarlos. Allan Tépper gana regalías sobre las ventas de sus propios libros. Algunas de las empresas mencionadas anteriormente han contratado a Tépper y/o TecnoTur.LLC para realizar consultorías y/o traducciones/localizaciones/transcreaciones. Algunos enlaces a terceros enumerados en este artículo y/o en este sitio web pueden beneficiar indirectamente a TecnoTur.LLC a través de programas de afiliados. Las opiniones de Allan Tépper son de él mismo. Allan Tépper no es responsable del mal uso o mala comprensión de la información que comparte.