Lamentablemente, muchos consultores de podifusiones advierten a sus clientes que no utilicen nunca la música comercial en sus podifusiones, ni siquiera bajo el principio del uso justo o uso legítimo. Afortunadamente, mi experiencia personal y mis consejos a mis clientes han sido todo lo contrario. Llevo muchos años utilizando la música comercial con éxito en mis programas bajo el principio del uso justo, ya sea por motivos educativos, de parodia o ambos. Sin embargo, me he preparado de antemano con una política y procedimientos DMCA publicados previamente, con el fin de contar con una defensa afirmativa preventiva. En el caso específico de mi programa CapicúaFM, también incluyo la política de la DMCA en el cierre pregrabado del programa. Desde que lo hago, no he tenido ningún problema importante. Cuando digo «ningún problema importante», explicaré mis dos situaciones con YouTube, antes y después de hacer el cierre pre-publicado y pregrabado con la política y el procedimiento DMCA. Redifundo CapicúaFM en YouTube (y muchas otras plataformas), aunque —de forma selectiva— nunca promociono ese hecho en el programa. En el audio, sólo quiero promocionar el sitio web del programa, ya que las plataformas van y vienen, como ya ha sucedido con Google Podcasts y Stitcher, tal como lo cubrí en La muerte de Stitcher: una lección perfecta de cómo los podifusores debemos asegurar la distribución, redifusión y promoción para el futuro. Las grabaciones de audio deben estar preparadas a prueba del futuro, por lo que evito promocionar cualquier otra plataforma de podifusiones —dentro del programa en audio— y sólo promociono el propio sitio web del programa en el audio, en su propio sitio web. La razón por la que redifundo el programa en YouTube y otras plataformas es únicamente para atraer a nuevos oyentes, nunca para animar a los que ya tenemos para que vayan a escuchar allá. Por supuesto, también promuevo el uso de la fantástica aplicación Pocket Casts, que se conecta directamente al RSS de marca de las podifusiones.
Hace muchos años, en el 2014, cuando entrevisté a la cantante española Sole Giménez (ex-Presuntos Implicados, ahora solista) en CapicúaFM, incluí varios ejemplos de sus canciones. Ese episodio fue retirado provisionalmente por el robot de derechos de autor de YouTube. Apelé la decisión y, afortunadamente, el episodio fue restablecido tres días después.
Más recientemente, en noviembre del 2025, publiqué el episodio titulado 10 cantantes europeos seseantes y distinguidores (mostrado arriba). María Esnoz y yo exploramos ejemplos de diez cantantes europeos de diferentes países que cantan en castellano, incluyendo muchos ejemplos como Braulio (de España), Raphael (de España), los Gypsy Kings (de Francia), Mary Hopkin (galesa, famosa por la canción clásica Those Were the Days, pero utilicé un fragmento de su propia adaptación al castellano), Nana Mouskouri (de Grecia), Pino D’Angiò, Laura Pausini, Gianluca Grignani, Eros Ramazzotti (todos italianos) y ABBA (de Suecia). Este episodio fue un estudio científico para determinar y documentar qué cantantes europeos distinguen los sonidos de la C suave y la Z (con el sonido inglés th suave) de la S, y cuáles son seseantes, es decir, aquéllos que se encuentran en la categoría lingüística de pronunciar las letras de la C suave y la S como una S estándar.
Lo anterior es el diagrama que hice para el episodio del programa Speak Castilian (en inglés) Castilian lisp? Think again!,
para documentar el uso de la distinción, el seseo y el ceceo, utilizando los tres colores universales de los semáforos.
En el caso mucho más reciente del episodio de CapicúaFM 10 cantantes europeos seseantes y distinguidores (en el que se reproducen las canciones de los 10 cantantes europeos), afortunadamente no hubo ninguna retirada general por parte de YouTube. En cambio, sólo recibí un mensaje amistoso de YouTube que indicaba que este episodio en particular no podía rentabilizarse (no me importa) y que había sido bloqueado en un solo territorio de YouTube. Eso no está tan mal, ya que este episodio sigue reproduciéndose libremente en más de 130 países.
Conclusiones
Si deseas utilizar música bajo el uso legítimo (educación y/o parodia), una defensa afirmativa preventiva es clave. No soy abogado, pero mi historial es claro, tanto en las retiradas bajo la DMCA que he implementado con éxito (como se explica en estos artículos), como con la defensa afirmativa preventiva en las podifusiones. Ten en cuenta que todos los clientes de hospedaje de podifusiones en mi plataforma TecnoTur.LLC reciben asistencia para crear sus políticas de defensa afirmativa preventiva bajo la DMCA, sin costo adicional.
Read this aricle in English
Commercial music in podcasts under Fair Use, with a pre-published DMCA policy & procedure
Divulgación para la FTC
Ninguna de las organizaciones mencionadas en este artículo ha pagado por figurar en él. Allan Tépper gana regalías sobre las ventas de sus propios libros. Algunas de las empresas mencionadas anteriormente han contratado a Tépper y/o TecnoTur.LLC para realizar consultorías y/o traducciones/localizaciones/transcreaciones. Algunos enlaces a terceros enumerados en este artículo y/o en este sitio web pueden beneficiar indirectamente a TecnoTur.LLC a través de programas de afiliados. Las opiniones de Allan Tépper son de él mismo. Allan Tépper no es responsable del mal uso o mala comprensión de la información que comparte.
Deja una respuesta